知道雕塑和鄉村雕塑設計之前的聯系與區別嗎？今天就來和大家聊聊有關雕塑與贛州鄉村雕塑設計有什么關系，一起來看看吧!

一、雕塑的抽象化

由于具(ju)象的(de)人或(huo)物(wu)引起人注意的(de)是(shi)其形體本身(shen)，很難演變為園(yuan)林中空間(jian)要素(su)的(de)一(yi)部分，因而抽象化是(shi)雕塑成為環境空間(jian)之要素(su)的(de)初步。

二、走(zou)出畫廊，室外創(chuang)作(zuo)

這(zhe)里并(bing)不(bu)是(shi)指(zhi)簡(jian)單(dan)地(di)將(jiang)博(bo)物(wu)館中(zhong)的(de)作品(pin)搬到(dao)室外，這(zhe)樣(yang)做不(bu)過是(shi)恢復(fu)了雕(diao)塑(su)的(de)本來(lai)意義而已;也不(bu)僅僅是(shi)指(zhi)為某(mou)個室外的(de)環境(jing)創作特定的(de)雕(diao)塑(su)作品(pin)，使雕(diao)塑(su)成為環境(jing)中(zhong)和諧的(de)一分(fen)子;更重要的(de)是(shi)指(zhi)那些在自(zi)然(ran)的(de)土地(di)上進行(xing)創作，將(jiang)自(zi)然(ran)環境(jing)構成作品(pin)不(bu)可(ke)分(fen)割(ge)的(de)一部分(fen)的(de)藝術品(pin)，這(zhe)樣(yang)的(de)雕(diao)塑(su)與環境(jing)之間有(you)了密切(qie)的(de)聯系(xi)。

三、尺度的擴大

隨著雕塑的(de)(de)(de)(de)(de)背景從(cong)博(bo)物館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)墻(qiang)面(mian)變成了喧囂的(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)市街道、廣(guang)場或渺無人(ren)(ren)煙的(de)(de)(de)(de)(de)曠野(ye)，為了能(neng)(neng)和環(huan)境相襯，雕塑的(de)(de)(de)(de)(de)尺度不可(ke)避免(mian)地擴(kuo)大，甚至達到了人(ren)(ren)能(neng)(neng)進入的(de)(de)(de)(de)(de)尺度，成為能(neng)(neng)用(yong)身(shen)體體驗空間的(de)(de)(de)(de)(de)室(shi)(shi)外構(gou)造物，而不僅僅是用(yong)目光欣賞的(de)(de)(de)(de)(de)單純的(de)(de)(de)(de)(de)藝術品，這時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)雕塑就具有了創造室(shi)(shi)外空間的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。