知道雕塑和鄉村雕塑設計之前的聯系與區別嗎？今天就來和大家聊聊有關雕塑與贛州鄉村雕塑設計有什么關系，一起來看看吧!

一、雕塑的抽象化

由于具象的人或物引(yin)起人注意的是其形體本身，很(hen)難演變(bian)為園林中(zhong)空間(jian)要(yao)素的一部分(fen)，因而(er)抽(chou)象化(hua)是雕塑成為環(huan)境空間(jian)之要(yao)素的初步。

二(er)、走出畫廊(lang)，室外創作

這里(li)并不是(shi)指簡單地將(jiang)博物館中的作品搬到室外，這樣做不過是(shi)恢復了雕(diao)(diao)塑(su)的本來意義而已;也(ye)不僅僅是(shi)指為(wei)某個室外的環(huan)境創作特定的雕(diao)(diao)塑(su)作品，使雕(diao)(diao)塑(su)成為(wei)環(huan)境中和(he)諧的一分子;更重要(yao)的是(shi)指那些在自然(ran)的土地上進行創作，將(jiang)自然(ran)環(huan)境構成作品不可分割(ge)的一部分的藝術品，這樣的雕(diao)(diao)塑(su)與環(huan)境之間有(you)了密切的聯系。

三、尺度的擴大

隨著(zhu)雕塑的背景從博物館的墻面變成了喧囂的城市街道、廣場或渺(miao)無人(ren)煙(yan)的曠(kuang)野，為了能(neng)和環(huan)境相襯，雕塑的尺度(du)不可(ke)避免地擴大，甚(shen)至達到了人(ren)能(neng)進入的尺度(du)，成為能(neng)用身體(ti)體(ti)驗空間的室(shi)外構造(zao)物，而(er)不僅(jin)僅(jin)是用目光欣賞的單(dan)純的藝(yi)術(shu)品，這時的雕塑就具有了創造(zao)室(shi)外空間的作(zuo)用。